* 1966 en Madrid, España. Vive y trabaja en Madrid
Artista español
Conocido por: Actuaciones drásticas y provocaciones para que revelar la violencia estructural de los sistemas políticos y económicos.
Sierra pone en evidencia una y otra vez los procesos de mercantilización que cosifican a las personas. Lo hace, por dar un ejemplo, con 10 personas remuneradas para masturbarse (Cuba 2000) o un grupo de cuatro prostitutas adictas a la heroina dispuestas a tatuarse a cambio a cambio de una cantidad de dinero que era el equivalente de una dosis de heroína (Salamanca 2000). El tatuaje no era más que una línea recta en la espalda de las yonquis, a la misma altura en cada una de ellas. En Stommeln transformó una sinagoga en una cámara de gas en canalizar el gas de seis tubos de escape de vehículos al interior del templo (2006)
"Sierra estudió Bellas Artes en la Universidad Complutense y en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Su trabajo mezcla esculturas, fotografías, acciones y performances en las que interroga constantemente al espectador sobre los límites impuestos por la sociedad actual, una sociedad capitalista y globalizada. Formalmente formado en el arte minimal, el arte conceptual, el arte povera y el land art de los años sesenta y setenta, Sierra crea un corpus siempre incómodo, directo y potente, mostrando los problemas sociales y físicos de la gente marginada del sistema capitalista. Representó a España en la Bienal de Venecia de 2003 creando una propuesta que consistía en un recinto cerrado y tapiado con ladrillo al que sólo podían acceder las personas con DNI español y en cuyo interior, sólo había los restos de obras de años anteriores. La última exposición de Sierra en la galería Lisson de Londres consistió en 21 módulos antropométricos de idéntica forma geométrica y aspecto terroso, que en realidad habían sido hechos con excrementos humanos recogidos por hindúes que se ven obligados a realizar este trabajo para purgar los pecados cometidos en sus vidas anteriores." (1)
Obras expuestas
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86 módulos de soporte publicitario metálico de 300 x 80 cm cada uno, 1994. 1ro | A | Se pidieron 86 módulos de soporte publicitario metálico, nuevos de fábrica, y con ellos quedaron forradas todas las paredes de la galería Ángel Romero, en Madrid, Marzo de 1994.. | |
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Galería Quemada Con Gasolina, 1997. 2do | C |
Esta obra se preparó para la reinauguración del nuevo espacio de la Galería Art Deposit, en México D.F., Noviembre de 1997. Se quemaron con antorchas las paredes y techos de su interior, y con soplete, las partes mas resistentes, como puertas y ventanas. | |
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Espacio Cerrado Con Metal Corrugado, 2002. 2do | B |
Para la inauguración del nuevo espacio de la Galería Lisson en Londres, se cerró éste por tres semanas con metal corrugado (Sepiembre de 2002). En esta obra se había cerrado el acceso a la galería de arte con una gran puerta de metal que impedía el paso incluso a aquellos que habían pagado la obra. Dentro no había nada, o no se podía saber si había algo. La obra clausuraba la galería. El artista obstruía un espacio y planteaba la imposibilidad de penetrar a la galería, impedía el paso físico, pero sobre todo el paso de la mirada.
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2do | C | En la planta baja de la Kestnergesellschaft (en Hanover, Alemania, Febrero de 2005) se despositaron contra el suelo y paredes 320 m3 de material consistente en 55m3 de barro y 265 m3 de turba. En un principio se pensó en emplear sedimento del lago Maschsee en base a sus implicaciones sociológicas. Sin embargo existía el riesgo de una emisión incontrolable de productos orgánicos en descomposición altamente peligrosos para la salud debido a la activivdad micro bacteriológica. Como sustituto se utilizaron turba y barro obtenidos del pantano de Bad Neenndorf y de un cultivo cercano al lago Steinhuder Meer. Este material es bacteriológicamente inocuo y está compuesto por un sedimento con una composición baja en nutrientes y con un alto nivel de acidez que previenen los procesos de descomposición y los desarrollos de micro organismo dañinos. En la primera planta solo se encontraban las huellas de barro de los visitantes.
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Muro Cerrando Un Espacio / Palabra Tapada, 2003. 2do | B | Muro Cerrando Un Espacio, Pabellón español. Biennal de Venecia. Junio 2003. Un muro de ladrillo visto fue construido de suelo a techo y dispuesto en paralelo al la pared de la puerta de acceso. El muro se realizó a solo 65cm de la primera pared interior, que alberga el cuarto de baño, a la izquierda de la entrada, y un pequeño almacén, a la derecha. Las puertas de dichos habitáculos fueron retiradas quedando como únicos espacios accesibles el recibidor y un corredor de 65cm de ancho y 25m de largo, más el cuarto de baño y el almacén. La puerta principal del pabellón permanecía abierta. Por la parte trasera se permitia el acceso de público, exclusivamente español, previa presentación de D.N.I, pasaporte u otra identificación de curso legal. Palabra Tapada, Pabellón español. Biennal de Venecia. Junio 2003. Empleando plástico negro y cinta americana de embalar, se tapó la palabra España que existe como relieve a la entrada del pabellón. | |
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PB | A |
Viterbo, Italia. Octubre de 2012.
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Citas (1) Mas de Arte
Créditos Todas las reproducciones cortesía del artista © Santiago Sierra / 2014, ProLitteris, Zurich | ||
